六月九重天文集

2021年二月看电影随记

【华语电影】

电影《唐人街探案3》：大年初一，最热闹的地方，莫过于电影院了，我也去凑了一下热闹。尽管春节档电影也有五六部，但最热门的还是《唐人街探案3》，这本是去年春节上映的片子，但导演陈思诚坚持不放在网上放，电影院开禁后，他也没有安排上映，他坚持要放在春节档上映，坚信该片的实力，一定能得到40亿以上的票房的。的确，今年春节档该片无疑是最大的赢家。所有电影院，该片的场次都近乎爆满。影片的观赏性还是不错的，这次的背景放在了东京，依然是无厘头加侦探，不过最后倒是玩起了深沉，那一首《人证》中的插曲响起，能够让人鼻酸。

电影《你好，你焕英》：本来并不想去看《你好，李焕英》的，但这几天的朋友圈一直在晒看了该片后如何感动的反应，因此我也被诱惑了。今天进入了影院，真的，我也被深深感动，当画面以黑白和彩色交替闪现工厂大门，工人下班的画面时，我的心就被触动到了，那情景是那样的熟悉。影片中李焕英在1981年时的年龄，正好与我那时差不同同一时期，因此影片中的生活，也成了我当年生活的再现，一幕一幕，掀起了我的回忆。影片以穿越的形式，展现母亲一代的岁月，显得那样的朴实、真纯。贾玲作为喜戏演员，把悲剧当成喜剧来展现，更激起观众内心的波澜。她作为一个非专业导演出身的人，首次执导，就表现出有如此魅力，说明了什么？只有用真情进行创作，就一定能得到观众真情的回报。该片票房至昨天就达到了18亿，贾玲已经成为中国票房最高的女导演了，而且该片的后劲很足，达到30亿都没有问题。

电影《紧急救援》：该片取材自真实海上救援事件，讲述了王牌特勤队员高谦和好兄弟赵呈与其他救捞人直面重大灾难的挑战，一同执行惊险的海上救援任务的故事。电影花了一大段篇幅把几个主角的性格、家庭、友情和团队的这些内容事无巨细的都呈现。就是为了突出救援队员会像普通人一样，面对危险有着恐惧心理，对有着家庭的思念，有着见证死亡后的自我封闭，有人选择坚守，有人选择离开，只有面对这些阻力，用行动和勇气去克服，你才会成为真正的英雄。

电影《发财日记》：宋小宝是我喜欢的喜剧演员，而且他始终是小人物的角色，就象当年卓别林那样，看到他也开始导演电影了，好奇之余，以为一定是搞笑的内容，可是看了电影后觉得，电影并不好笑，相反很沉重，宋小宝似乎压抑了他的喜剧发挥，而实实在在地反映了小人物在物欲横流的社会中艰难生存的故事，其中的笑点更让人感到了辛酸，就象看卓别林的《城市之光》等片一样，我觉得宋小宝有潜力成为中国当代的卓别林。

电影《大红包》：  影片《红包》讲述了重归单身生活的职场精英，决定靠一场“假结婚”来收回曾经送出去的数十万元红包，最终“假戏真做”爱上“演员”新娘，扮演“夫妻”终成眷属，而男主角假结婚敛财而得的礼金则如数奉还。想必电影《红包》将以黑色讽刺的戏剧形式讲述了一场颠覆、爆笑的“送礼”大戏，在带给观众欢乐的同时，也以一种对于时代文化的深度把握，带给观众对于这一现象的文化反思。

电影《拆弹专家2》：片中一方面保留了既定的“老港片回魂”般的经典元素，比如警匪卧底和与之相随的兄弟情、身份反转，大量的枪战动作戏；但与此同时，这种身份反转所涉及的制造悬疑的戏份被大幅度增加了，量变引发了质变。主角的三种身份，一层一层地递进而出，后两种身份甚至产生混杂、游走的“亦正亦邪”状态——“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，这给观众带来了扑朔迷离又无法间断的延绵式戏剧高潮。

电影《缉魂》：这是一部多种元素成功糅合的佳作，将科幻、悬疑、惊悚、犯罪这些常见的主流叙事如齿轮般完美捏合在一起的粘合剂，便是“情”。我们评价这部电影，可以说科幻、犯罪、悬疑这些都是元素，但不能说“爱情”也是一种元素，爱情，是这部电影的灵魂，是根本主题。可以这样说，这部电影是悬疑作为外料、犯罪作为针线、软科幻作为衬里，而共同包裹的爱情片——这并非是对影片的贬低，相反，这反而证明了这部电影令人惊喜的、独树一帜的奇妙风格。

台湾电影《孤味》：这是个道地台湾家庭的故事，有传统美味小吃，有华丽鼎盛的庙宇，有典型寿宴与丧礼，还有你我身边都曾见过的坚强女性。 特别是那些看似小人物的伟大女性。《孤味》里的每位角色，都是你我身边的典型台湾女性，虽然都是生活于大街小巷里名不见经传的小人物，却都有着坚强心志与宽大的胸襟──像是尽心照顾家庭却心事重重的母亲、向往自由且任性独行的大姊、乖巧懂事且事业有成的二姐、承袭家业且照顾亲人的小妹、还有不小心介入他人家庭却又实际上心地善良的小三。是由导演许承杰根据自己外婆的故事改编与执导并以此风格获得金马奖六项提名。

香港电影《南海十三郎》：该片的成功和风靡很大程度上要归因于谢君豪对一个天才角色的惊艳演绎。他的表现或许说明只有天才的演员才能诠释天才的角色。九三年该剧选角时试演十三郎的有三个演员，各自有各自对剧本的理解和诠释，导演古天农和编剧杜国威在三人中一眼敲定了谢君豪。谢君豪后来回忆，他对十三郎的演绎不是理性和思考的结果，“我一看剧本就直接这么演了”，“不是我找的，是那样一种感觉找的我”。谢君豪的十三郎，习惯于隔着眼镜用上眼白看人，眼珠流转，嘴角上翘，手舞足蹈，体内像有一个蓄电量永远百分百的小宇宙。很多人觉得谢君豪演恃才傲物演得好，不如佩服他在展现天才的速度感和神经质上毫不费力，恃才傲物是天才的结界和凡人相撞的自然结果。

【国外电影】

俄罗斯、德国、白俄罗斯电影《波斯语课》：这是一部很懂得“藏”的电影，多数言语和内容都放在表面之下，该有的东西一件没少，着实深邃和沉稳。影片中德国军官科赫能够代表相当一部分纳粹战犯，他们本身或许没那么极端与邪恶，但在恪尽职守的情况下仍然犯了深重罪孽，这样的人，不应逍遥法外、逃避罪责。科赫口中蹦出来的一个个词汇（名字），正好象征着一个个受害者对罪犯的控诉和审判。而影片从头到尾都没有出现过男主角的真实姓名 就好像那些死去的犹太人那样，他们来过，他们存在过，但这个世界没能留下他们的姓名。于是，雷扎独创的“波斯语”又有了新的意义：成为那2840个犹太人曾经真实存在过的证明。《波斯语课》用这样偏于抽象的“符号”，完成了对于不义战争的反思与控诉，视听冲击力不强，却同样拥有千钧之力，那是沉闷的怒喊，也是哀伤的悲鸣。

俄罗斯、波兰、比利时电影《捕鲸男孩》：这部电影深刻地阐述资本主义生死爱欲意识形态下，人的异化，以及如何破魅！电影里是一个很简单的故事：白令海峡的一个偏远小镇少年，通过互联网痴爱上了一个女主播，于是少年疯狂去追寻。导演通过经典6：9边幅以及复古滤镜，加上幽默的镜头来讲述这个青春萌动的故事，充满个性，让我回味无穷。

印度电影《白虎》：影片根据纽约时报畅销书改编，讲述一位给富人家当佣人的穷小子，如何实现尊严觉醒，最终励志图强成为当代印度成功企业家的故事，影片的最后，巴拉姆利用窃来的钱开了一家出租车公司，日进斗金。他也把自己的名字换成了阿肖克的名字，仿佛脱胎换骨一般。他对着镜头大声谈论自己的成功秘诀，然后走开，留下一群表情呆滞的出租车司机茫然地看着镜头。并不是所有人都有翻身的机会。就像不是每个仆人都是巴拉姆，也不是每个主人都是阿肖克。印度的大多数底层人民仍然在忍受贫穷、黑暗、看不到一丝希望的日子。或许，另一个“巴拉姆”也在某个时间点想过反抗，但终究是被这残酷的社会囫囵吞了进去，连骨头都没有剩下。更多的人，则是早已经被剥夺了思考和背叛的能力。这就是为什么？

印度电影《误杀瞒天记2》紧接上集，原以为6年过去了，主人公一家已经渐渐放下了一切，开始过上了普通正常人的生活，没想到男主的每一天都在为了逃避警方追捕而努力。片中有三个转折点，第一，家暴的邻居夫妇是警方卧底；第二，刚刚出狱的罪犯成为证人；第三，作家来到警局说出小说的高潮。6年中，为了保护妻儿，他一步步算计，看似只是简单地准备拍电影，实则处心积虑地想出瞒天过海之计。该片不仅悬疑转折等方面处理得很好，在细节之处也表露人性。女卧底说过，6年前的村民为什么都帮着主人公一家说话，大家一致认为他们是无罪的，而6年后却有越来越多的流言蜚语刺激着这个家庭？这一切都是因为嫉妒，嫉妒主人公一家越过越好，人们最嫉妒的就是身边的人越来越好！！！影片结尾，即使所有人都知道男主一家就是凶手，但也无能为力，没有证据，警方也不可能一而再再而三地翻案调查，看似好人得到了好报，但男主心中却有一辈子都洗不掉的愧疚！

   韩国电影《素媛》：这是一部关于幼童性侵案的韩国电影，由真实事件改编，催泪指数无影能及。故事主人公叫素媛，一个五六岁的小女孩，有着纯净的双眼，和蜂蜜般的笑容。但在一个下暴雨的清晨，她在上学路上被强暴了，身心受重创，奄奄一息，下体流血不止，直肠到大肠的最顶端，多发性创伤与撕裂，大肠与小肠部分坏死。截去之后，医生重做了人工肛门，从此，她的腰间多了一个便袋，像被翻出的污秽内脏，伴随她阴霾密布的余生。我相信对于素媛的痛苦来说，任何安慰都如同隔靴搔痒，在她被践踏过的身体深处，是一个永远无法填补的黑色深渊，涌动着羞耻、战栗、恐惧、不安、噩梦、绝望、否定、怀疑……而阳光下的欢娱，远远没有与之分庭抗礼的分量。

韩国电影《胜利号》：影片如同绝大所数太空歌剧一般，有着过于娱乐化的情节。电影大致以小女孩以自己的能力挽救行将坠毁的胜利号为中点，胜利号船员一行的动机也由“牟利”转向“拯救”。船员们身怀绝技却因种种原因先进落魄的设定是太空歌剧常见的范本，对小女孩情感的变化生硬和刻意、主角Tae-ho的过去更是相当老套。

俄罗斯电影《最后的前线》：这不是一部歌颂丰功伟绩或伟大牺牲的作品，创作者主动地放弃宏大叙事，将波澜壮阔的历史着眼于小人物的经历，深刻地触及到战争的本质。战争开始，强大的德军闪电进攻，前线苏军一路溃败，超过570万苏军被俘。德军从华沙公路挥师东进直逼莫斯科。苏军仓促地组织了数十个平民师，灰飞烟灭。莫斯科大门洞开。在这个时刻，3500名军校生被被当作炮灰送入了绞肉机战场，12天的时间里，超过2500名战死，他们没有被记入军功。这是异常悲壮电影的故事。

俄罗斯电影《亲爱的同志》：这部电影用黑白质感的画面再现了新切尔卡斯克惨案，借着官员柳达的视角深刻再现了苏联历史上恐怖黑暗的一页。26人被杀害，87人受伤，200多人被捕，7人因“大规模混乱”等各种“罪行”被定罪并被判处死刑，其他约数百人被监禁长达15年。为了掩盖真相，尸体被掩埋在没有人知道的野坟堆里，以至于亲人想要纪念都找不到可以去流泪的地方。这部作品非常成功的一个地方，是通过对一个既得利益者的心路历程来反思历史。

 格鲁吉亚电影《开始》：该片背景设置在格鲁吉亚一个安静的小镇，开篇就展示了一个宗教社区遭到极端主义团体袭击的场面。在此之后，社区领袖的妻子由于此事件遭受了一系列超乎想象的打击，甚至连她基本的日常生活都被彻底毁灭。

美国电影《马尔科姆与玛丽》：这真是一部让人窒息的电影，窒息不是说片子质量，而是两个主人公的关系和情绪，所有的争吵都是源于一方的感受被忽视， 进而对对方产生了失望，伤心甚至厌恶，想象下把婚姻故事中Scarlet和Adam争吵的戏份拓展成一部长篇电影，大概就是本片的观感，喋喋不休的从头吵到尾，逐渐拨开两人的过往和内心隐藏已久的脆弱 ，好在编剧在每段争吵中间有留给观众喘息的时间。然后紧接着又一长段唇枪舌剑的互相伤害。不过到片中结尾处，玛丽没有走，两人并肩站在一起，希望两人永远珍惜，永远幸福下去。

     美国动画片《疯狂原始人2》：虽然是一部动画电影，但是内置的议题还是非常丰富的，其中就包括所谓文明人与穴居人之间生活方式的巨大冲突，这个完全可以类比到当下不同种族之间的文明冲突，由此引发的摩擦甚至战争！其中是有很多解读空间的，这极大丰富了电影内涵性，使得这部作品拥有了更多维度的审美层次。何谓文明？何谓野蛮？又是由谁来定义文明和野蛮？文明与野蛮之间又如何协调与融合？电影也对此提出了很多的命题，值得观众在观影之余去细细思考，也算是一种意味悠长，带有隽永之感。

【网络电影】

     网络电影《极品芝麻官》：《极品芝麻官》不仅借鉴了《九品芝麻官之白面包青天》，还融合了《状王宋世杰》、《武状元苏乞儿》、《河东狮吼》等影片的经典桥段和设计。《极品芝麻官》和王晶的大多数电影一样非常无厘头，不过这次好像并没有那么烂！中用了很多《九品芝麻官之白面包青天》当年的设计，毕竟两部影片的编剧都是王晶嘛！尤其最后堂审这段戏，正邪两派可谓是斗智斗勇，局势也是不断反转，相同的是马如龙和包龙星一样都用了障眼法，连哄带骗、威逼利诱让反派露出破绽，请到关键证人后反派直接被锤死。不过不同的是《极品芝麻官》在一定程度上“美化”了反派，这次的两个反派有点让人恨不起来！

     网络电影《兴风作浪3》：一纸“亲子鉴定”让杨树林陷入无尽纠结，两个家庭也因此闹得鸡飞狗跳、啼笑皆非。“兴风作浪”系列电影，除了保有东北喜剧的原汁

原味外，还致力于挖掘普通老百姓的日常生活，前有聚焦都市男女情感痛点，现有对血缘亲情

【纪录电影】的讨论。影片始终坚持对现实话题的探讨，贴近观众，继而向社会传递向善向美的正能量。

纪录片《大运河》：作为中央电视台“远方的家”中的系列节目，我从15集讲述运河苏州段开始，一直追着看，看到了73集终结，一路上从江苏到山东，到河北到天津，直到北京，运河沿线的城市及运河有历史变迁，通过该片，让我有所认识，尤其是对运河沿线城市的风土人情，美食文化都有个了解，就仿佛我自己在沿着运河进行着走访。比如徐州、枣庄、济宁、廊坊、沧洲……

纪录片《掬水月在手》作为传记片，《掬水月在手》呈现的是精神上的元气，而非个人隐私的展示、细节的催泪、情节的离奇等，它不是综艺节目、市井小报，不追求“讲故事”，而是用人格说话。正如叶嘉莹先生的诗，看似平常，却句句实在，都来自生命的真感悟。不为别人拍案赞叹而写，只为成就君子之道。只是如今已少有人愿成君子，亦不知成君子之难。

选择高贵是一生，选择平庸也是一生，好在，总会有一些人生，愿与历史合辙押韵。《掬水月在手》属于喜欢它的人，因为它告诉所有孤独的跋涉者，传统仍在等待，它终会归来。