六月九重天文集

2021年三月看电影随记

【外国电影】

日本电影《情迷意乱》：爱情只是这部影片的主旋律，但让我们感动的是男女主角的人性光辉，令我们为之动容，列车上礼子目光四处游离，躲不开幸司的磁力，逃脱不开的目光在滞留了片刻之后则潸然泪下，这一刻应该是让每个观众都可以读懂她内心的纠结和痛楚，幸福与不舍。“今天晚上不要把纸戒环摘下。”这句话隐藏礼子多少难以言喻的痛，多少对于幸司苏醒过来的爱。幸司走了，礼子也会沉沦于黑色的绝望。让我们记住爱情的挚真，让我们记住他们超越自我的爱，这是一种能力，这是人性值得弘扬的光辉。

俄罗斯电影《T34坦克》：影片用清晰的三幕，围绕坦克做足了文章。1941年，德国闪电战突袭苏联，位于莫斯科30多公里的小镇上，少尉、坦克指挥官伊乌什金突围德军包围，将弹药送到了小镇。当地指挥官收到命令，“战斗到最后一人”，不允许撤退。德军上校，坦克指挥官耶格尔率领坦克部队准备围剿小镇苏军，进军莫斯科。双方实力相差悬殊，乌什金突手里只有一辆T-34/75型坦克，虽然这是当时苏德双方最好的坦克，但寡不敌众，且人员伤亡惨重，伊乌什金选择避其锋芒，打伏击，用“空城计”。影片以各类“花式”玩法，把坦克对战的戏码发挥到了极致，以天马行空的想象力征服了影迷。

俄罗斯电影《富二代》：电影成功地展现了人如何融入社会，成为一个“正常人”的过程。尽管我们不是什么富二代，但是我们都必须经历这样的改造。假如无法融入社会，那么就会迷失。即便是高僧入定，无欲无求，其实也是“形容枯槁，行尸走肉”。人本来就是社会生物，要找到自己，就必须在社会中定义。而社会中定义就必须有自己的“位置”，承担自己的工作，分配自己的责任，实现自己的价值；而且必须有自己的亲密伙伴——爱人、朋友、亲人，这样才能做到不孤单，而且交叉定位更加精准。

美国电影《红色羊齿草的故乡》：木屋，原野，森林，浣熊，巨大的树，起雾的河，熊熊篝火和雷电骤雨，弹唱的牛仔与和善的家人……这些都是围绕着比利的事物，塑成他性格的，与这些密不可分，所以，他可以果断地为自己做各种决定，有丰富的生活经验训狗打猎，靠双手挣得想要的，用拳头抵御不公，懂得为家人着想。这是个让人感慨的孩子啊，他身上的那些闪亮品质虽有浓重的时代感，但并不过时，是那样地耀眼，质朴天成，很难不吸引人。

主人公之外，片中的两只猎犬是跟小主人差不多地位的动物演员，猎犬，对于我来说是个新鲜物种，它们健硕壮美，狂奔、渡河不遗余力搜索和追踪猎物，它们不是主人的宠物，是与他并肩战斗的好伙伴、相互信任的好搭档。猎犬也是有野性和特殊品质的动物，它们之间也有着深厚而牢固的感情，并以此影响着自己的主人。

美国电影《女生要革命》：本片改编自珍妮佛·马修的畅销小说。高中校园里的性别歧视和价值扭曲，让害羞的16岁女孩再也受不了了！妈妈的叛逆过往让她灵机一动，匿名发行一份小报，继而引爆风靡全校的成长变革。电影很真实，描绘了太多我们身边随处可见的现象。整个故事意外地很燃，有很多很热血的部分，是青春的热情，是团结起来去对抗，很青春的女性电影。

    苏联电影《上升》：苏联女导演拉莉萨·舍皮琴科一彺仅拍过两部长片，这是其中的一部。根据贝科夫的中篇小说《索特尼科夫》改编。最终获第27届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片。女导演毫不犹豫地摒弃了繁复的色彩，专心用黑白和长镜头来渲染革命主题。比如，开场那一片容易引起雪盲症的莽原，雷巴科夫和索特尼科夫在灌木丛里几进几出，囚室里无辜女孩的凄楚眼神。动作场景，画面在震颤，摄像机并没有固定，而是用肩扛手提来呈现奇怪的第三者的跟踪，一个镜头冗长到让人望而生畏，却不得不感叹场景的质感。客观叙事与主观抒情便水乳交融。镜头不偏倚，不粉饰，不美化甚至不拔高，索特尼科夫升华的形象才分外地散发出热量。所有复沓式的吟咏，编织了人性飞升的一系列前奏。

日本电影《晨曦将至》：一部探讨生命、责任与“母亲”身份的电影。影片中几乎每个角色都是真善美的化身，但裹挟在无常命运之中的他们，显得不堪一击。大量的留白和空境将压抑的气氛渲染到极致，结尾处的温情却让人松了口气。影片试着在现实题材之下创建理想设定，在黑暗的现实之中寻找一抹光亮。可这片刻的温情之后，少女小光的路又通向何方呢？

墨西哥电影《新秩序》：一场又平民发动的暴乱，最后的受益人竟是看上去手上不粘一滴血的军方，故事的最后不用猜测也明白底层平民依旧是底层平民，他们依旧过着悲惨的生活，政商名流则损失惨重，他们平日里光鲜亮丽，但在社会契约彻底破裂的时候又变得手无缚鸡之力，新秩序的建立者自然夺取了暴乱的果实，借动乱清扫了一批名流，最终高高在上的坐在统治席上，俯视众生。

不丹、澳大利亚电影《高山上的世界杯》：小喇嘛看世界杯本身就是综合了奇异的元素。虽然这些元素本身是没有什么可奇异的。不过是在世俗眼里喇嘛的标签是克隐，封闭，神秘等等与世界杯时尚，新潮，热烈的标签是对立的。对世界杯来说，一切都没有改变，也没有失去什么，小喇嘛看完与否都没有影响。而对小喇嘛来说，1998年的世界杯已经过去了，下一届世界杯仍然会如火如荼的进行。而相对于失去怀表的尼玛在看世界杯时的悲伤---完全没有体会到世界杯半点快乐和因为尼玛的情绪使小喇嘛也情绪低落的状况来说，片中一句旁白很精要：如果困难可以解决，那为什么要不快乐呢？如果困难不能解决，那不快乐又有什么用？看到尼玛拿到风车快乐的追前行的舅舅，小喇嘛的笑是平和舒心的。

【华语电影】

电影《路边野餐》：影片的故事打开了多面向意义的可能，从一开始到结束像似梦一回。乍醒后发现我们生活不再像似失焦镜头，反而是一生快门闪烁回忆，在这42分钟一刀不剪里汇聚成慢镜头，42分钟久久缠绕于心。模糊现实与梦境的界限，融合写实与奇幻的神韵，赋予文本更多的可能性。一个个看似疏离的对象、情节与人物，在大胆的长镜头下都将串起成为隽永的影像诗。当毕赣导演的光曝在大银幕上，名为电影院的暗室就是观众共鸣的道路，特别诗意。

电影《江湖儿女》：戏如其名，以江湖事，说儿女情。从2001年到2018年，从大同到奉节、新疆，再到大同，贾樟柯在这个横跨十几年的故事里，想说的不是男主角斌斌的“落魄江湖载酒行”，而是女主角巧巧的“谁怜流落江湖上”。这一男一女两种江湖，不管情多深、憾多长，最终都被淹没在了时代的浪潮之中，徒留一地唏嘘。《江湖儿女》既是贾樟柯个人的点滴过往，也是“整个时代的影像记忆”

电影《送你一朵小红花》：整个故事以“年轻病患”的视角和方式来讲述抗病家庭和年轻病人的经历与成长，生命对于他们才刚刚开始，但就好像就要结束。题材虽然沉重，但被爱环绕着的韦一航，有父母的全力关心支持，有亲密关系的温暖支撑，有一众病友的齐心打气……传递出来的却是温情、积极向的东西。易烊千玺自然细腻的演绎，将一个充满了生活气、少年感、人情味的少年摊开在你面前。它用用松弛柔软的方式告诉我们——要憧憬生活，要珍惜当下，要勇敢地爱，要放肆地笑……

电影《侍神令》：改编自网易现象级手游《阴阳师》，讲述了穿行于人妖两界的阴阳师晴明，与一众妖怪缔结契约，共同守护平京城的故事，在危急时刻，晴明突然意识到，他人妖混血的身份，乃是一切灾祸的关键!与其说是侍神令，不如说就是围绕周迅和陈坤的一段孽缘。其他都是陪衬，甚至连周迅都是工具人。

台湾电影《同学麦娜丝》：黄信尧导演时而穿插于故事里，时而认真地带领观众走近这些可爱人物的内心世界，这种叙事的游离饱含着不屑和不该，不屑于有的人忘了自己是谁，不该为了自己而忽略了朋友。在一派胡言的人生里，可以无理取闹，但不能「有愧于心」，是成年人应该直面的生存技能，也是我在重新审视《同学麦娜丝》后感受到的真相。

【纪录片】

加拿大纪录片《以假乱真.赝品的真实故事》：就整体而言，最大的损害是不能形成有效的信用体系和金融体系。所以我们的艺术品市场永远因为风险过高而得不到金融力量的加持。没人为进来的资本保驾护航降低风险，也就没有资本进来。这个案子放在我们这里基本只能自认倒霉。这些年也没有听过有买到假古董画去告拍卖行和画廊的。都是遵守着老理儿。相声里说的那句：“牙打掉了咽肚子里，胳膊折了屯袖子里”。

【电视剧】

  电视连续剧《觉醒年代》（43集）：43集电视连续剧《觉醒年代》昨天播完了，我的牵挂的心也放下了，这部剧的意义在于，目前也正处于一个需要“觉醒的年代”，如何继承一百年前的“80后”“90后”乃至“00后”的“超燃励志创业史”，在热血沸腾的历史体验中审视自己，收获历经坎坷却一往无前的担当的勇气，在多元丰富的思想争鸣中回溯传统，收获海纳百川的心态和民族自信。该剧提出的命题是：未来的哪里？今天这个命题也同样存在。